Hixtorietas

A mediados de 1973, la Corte Suprema del estado de Nueva York dictaminó que cuatro películas, entre ellas “Tras la puerta verde”, contenían tantos “actos de perversión sexual que habrían sido considerados obscenos por las costumbres de las comunidades de Sodoma y Gomorra”. Los hermanos Mitchell, envalentonados por el éxito de su primera película, decidieron acometer la primera gran superproducción de la historia del porno, un filme X al estilo Cecil B. DeMille que titularon precisamente “Sodoma y Gomorra: Los últimos siete días”, en homenaje a la retrógrada resolución del órgano judicial neoyorquino. 

En el verano de 1974, Georgina Spelvin todavía gozaba del reconocimiento popular que alcanzó  como protagonista de “El diablo en la señorita Jones”, estrenada un año antes. Después de aquel éxito, Spelvin aprovechó el filón y formó parte del reparto de una docena de producciones en pequeños papeles bien pagados. Lo suficiente para mantener su estela de tardía figura del porno.

Dentro de unos días se cumplirán 35 años de la primera proyección pública de Exhibition”, la película que marcó un antes y un después en el cine porno europeo. A mediados de 1975, el cine erótico francés se encaminaba irremediablemente hacia el sexo explícito. El estreno, un año antes, de la mítica Emmanuelle, de Just Jaeckin, había representado el techo del cine “soft” y los directores que realizaban películas de alto contenido erótico comenzaban a plantearse la posibilidad de incluir planos sexuales aprovechando el vacío legal que existía en el país galo sobre la materia tras la supresión de la censura, en marzo de aquel año.

Uno de esos directores era Jean François Davy, realizador de filmes picantes en los años precedentes (el más conocido de ellos se estrenó en España bajo el título de “Bananas mecánicas”) y formado en la producción de películas de autor. En 1975, Davy recibió una oferta para producir “Change pas de main”, una película dirigida por el corso Paul Vecchiali que aprovecharía esa indefinición legal para incluir en su metraje una escena de sexo explícito. En el casting del filme, Davy descubrió a una actriz de 30 años que había intervenido en filmes eróticos y cuyo desparpajo cautivó al productor. Aquella mujer, de nombre Claudine Beccarie, poseía una personalidad arrolladora y se erigía como jefa del grupo de actrices que, en papeles secundarios, estaba destinado a protagonizar las escenas más picantes de la cinta de Vecchiali.

Fascinado por la figura de Beccarie, Davy decidió realizar una especie de making of sobre el rodaje de “Change pas de main” focalizado en aquella actriz desinhibida, a la que no le importaba desnudarse, y que encerraba, tras su imagen de morena pícara, una historia extraordinaria. Jean François Davy rodó 22 minutos siguiendo a Claudine Beccarie durante el rodaje y, al ver el material, se dio cuenta de que tenía entre manos un material magnífico. Poco a poco, lo que era un pequeño reportaje sobre la presencia de la actriz en la película de Vecchiali se fue convirtiendo en un documental sobre la vida de una mujer a la que no le importaba practicar el sexo delante de una cámara porque eso formaba parte de su creatividad artística, en un retrato minucioso de cómo una mujer va desgranando su verdadera personalidad herida. En sus manifestaciones a cámara y en su retorno a los lugares en los que vivió su infancia, el espectador va descubriendo la vida de Claudine Beccarie, desde que fue violada a los 15 años hasta sus trabajos en el porno, pasando por una etapa en España en la que ejerció como bailarina y prostituta. Beccarie se desnuda delante de la cámara sin tapujos, pero también lo hace, y eso es mucho más complicado que quitarse la ropa, interiormente, dejando ver al espectador todo lo que encierra dentro de su cabeza.

“Exhibition” fue seleccionada para participar en la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes, que se celebró en mayo de aquel año, antes de su llegada a las salas comerciales, el 25 de junio de 1975. Y su trayectoria ejemplifica el peculiar devenir del cine X francés en sus comienzos. En principio, la cinta se distribuyó en las salas de arte y ensayo, en las que gozó de un notable éxito, hasta que la ley que reguló el porno en Francia le otorgó la clasificación X para convertirse en la primera película que ostentaba dicho anatema. Jack Lang, ministro de cultura bajo el gobierno de Miterrand, le retiró la clasificación X debido a la consideración de filme de culto que había adquirido una cinta que ha pasado a la historia con los mismos honores que “Garganta profunda”: los que le otorgan el ser la primera película porno que llegó al gran público en el viejo continente.

En pleno siglo XXI, cualquier muchacha que aspire a convertirse en alguien dentro del mundo del porno sabe con certeza lo que le espera: un ano tan dilatado que esté  dispuesto a recibir todo tipo de arietes y cientos de baños faciales de semen. Son las dos marcas de la evolución de un tipo de cine en el que, con el paso de los años, lo único que importa es que a la mujer le pongan el agujero del culo del tamaño de la estación de Atocha y su bello rostro reciba, no de forma terapéutica, las irrigaciones de todos sus compañeros de escena.

No siempre fue así. La generalización del sexo anal en las películas X es un fenómeno reciente, ligado a la popularización del gonzo y el descenso en la consideración social de las actrices. El sexo anal fue una práctica eventual en el porno clásico, hasta el punto de que algunas de las actrices míticas de los años setenta se retiraron siendo vírgenes por el lado oscuro de su anatomía. E incluso hubo grandes estrellas del género, caso de Ginger Lynn o Dyanna Lauren, que convirtieron su desfloración trasera en una estrategia para ganar más dinero a lo largo de su carrera.

La eyaculación facial es una moda surgida en la misma época que la obligatoriedad de la penetración anal. En la edad de oro del porno norteamericano, las irrigaciones en el rostro de las actrices eran algo ocasional y generalmente como resultado de una felación más bien corta. A ningún actor se le ocurría, en las películas de finales de los setenta y comienzos de los ochenta, correr como un poseso para derramar su simiente sobre la cara de su compañera de reparto, porque, en esencia, la escena sexual era consecuencia de una escena dramática anterior y salir escopetado para correrse en los morros de alguien con la que has estado hablando antes era poco creíble para el espectador.

En esos años, fueron muchas las actrices que jamás vieron mancillado su rostro por la lefa de sus compañeros de profesión, pero quien mejor ejemplifica esa aversión a los baños lácteos es Annette Haven. Educada en una familia mormona, Haven fue una adolescente con sueños de alfombra roja y, por ello, se trasladó a California para probar suerte en la industria cinematográfica de Hollywood. Como muchas chicas de su edad y condición, Haven sólo logró promesas de un futuro actoral a cambio de pelar sus rodillas sobre los despachos de los productores. Por ello, cuando le ofrecieron un papel en “Lady Freaks”, una película X dirigida por Alex de Renzy en 1973, no rechazó tan deshonesta proposición. En los siguientes 16 años, aquella mujer de enigmática belleza, piel blanca como la de Andrés Iniesta y una mirada de congelador cinco estrellas, se erigió en una de las estrellas indiscutibles del género. Sobre todo en los años de la edad de oro del porno norteamericano, los que transcurrieron entre 1976 y 1983, cuando Annette representó con tanta pasión la frialdad sexual que se ganó a pulso el apelativo de “La princesa de hielo”.

Quizás porque el hielo solidifica la leche, Haven nunca permitió que un compañero de trabajo descargara su masculinidad sobre su rostro y las culminaciones de los polvos con Annette siempre acabaron en otras partes de su anatomía. Fue, además, una mujer lista. Cuando vio que en el porno se imponía el absurdo olímpico de utilizar la cara de una actriz como recipiente seminal, se marchó del porno. Vio que si alguien creía que lo único importante del porno era embadurnar las caras con semen, no era muy de fiar. Y, en los tiempos del Sida, ponerse en manos de alguien que no era de fiar era como jugar a la ruleta rusa. Fue tan lista que, en 1991, dos años después de dejar el porno, se casó con un rico hombre de negocios con el que todavía vive en Marin County, una de las zonas más exclusivas de la bahía de San Francisco.